PROTECCIÓN VERSUS ACCESIBILIDAD DE LA INFORMACIÓN DIGITAL. MARIELA LOPEZ Código: 35516636

Introducción Dentro de unos años en todas las unidades de información se tendrá un conocimiento muy detallado sobre el funcionamiento de unos dispositivos que facilitan o niegan el acceso a los contenidos electrónicos, de modo que, según unas categorías predeterminadas, estos dispositivos permiten al usuario la utilización de ese conocimiento para unos casos o se lo impiden en otros. Estas herramientas, que se presentan en forma de hardware o software, se denominan sistemas de Gestión de Derechos Digitales, aunque son más conocidas por sus iniciales inglesas DRM (por Digital Right Management). Si esto que acaba de leer le parece muy abstracto, vea el siguiente ejemplo. En la biblioteca a la que usted acude con habitualidad, los editores de publicaciones electrónicas ofrecen el acceso a los contenidos de las mismas, con modalidades tales como las siguientes: Un editor autoriza a la biblioteca a leer en la pantalla de los ordenadores todos los ejemplares del último año de las revistas que comercializa y a imprimir hasta cinco copias por un precio anual de 100 euros cada revista. Además de estas revistas, la biblioteca ha contratado el acceso a otros materiales electrónicos bajo distintas modalidades de utilización, tales como uso ilimitado (leer, copiar e imprimir) a un precio fijo;Por último, una cláusula acordada con todos los editores y suministradores de información prevé un descuento global por volumen de utilización del conjunto de las publicaciones accesibles. 2. Origen y fundamento de las herramientas de control de contenidos Estas herramientas que sirven para controlar la difusión de contenidos electrónicos son programas o dispositivos físicos que operan en el entorno informático, protegiendo los derechos de autor y otros derechos del titular de los mismos (seguridad o regulación y control de los accesos) con objetos de autorizar bajo ciertas premisas la utilización de tales contenidos. Para el titular de esos contenidos digitales la ventaja inmediata de su aplicación es la posibilidad de interactuar y de mantener un control continuado sobre su obra. Desde sus orígenes, los sistemas de gestión de contenidos han recibido distintas denominaciones, tales como DRM, ECMS o ERMS. Los Electronics copyright management systems (ECMS) aluden a su capacidad de gestionar los derechos de autor en la red, mientras que la expresión Electronic right management systems (ERMS) tiene un sentido más amplio, ya que indica el potencial de protección tantos de los derechos de autor, los derechos afines y otros derechos contractuales. La expresión Digital right managemen t (DRM) es la más simple y la que parece tener más aceptación [1] , si bien no hay todavía una posición unánime sobre las funciones básicas de la gestiones de derechos digitales. En una primera aproximación podemos distinguir dos grandes funciones de los sistemas DRM [2] , la primera realiza una "gestión de los derechos digitales", dedicada a identificar y describir la propiedad intelectual y poner reglas para su utilización; y una segunda consistente en una "gestión digital de los derechos" está orientada a certificar los contenidos y hacer cumplir las reglas puestas por el titular de los derechos o por los legisladores. Cuando los DRM gestionan derechos de autor estos dispositivos deben permitir realizar a los usuarios determinados actos sin autorización y en ciertos casos sin pagar a los titulares de los derechos, en casos tales como la copia privada, operaciones de archivo en la biblioteca y determinados usos en el caso de personas con minusvalías. Estas "medidas técnicas de protección" tienen su acomodo legal en el tratado aprobado por la comunidad internacional en el seno de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), en diciembre de 1996. El tratado insta a los países signatarios a adoptar una protección jurídica "contra la neutralización (elusión) de medidas técnicas eficaces que son aplicadas por los autores en el marco del ejercicio de sus derechos en virtud del presente tratado o del Convenio de Berna y que, respecto de sus obras, restrinjan actos que no estén autorizados por los autores concernidos o permitidos por la ley". El tratado no señala cómo debe organizarse esta protección, ni qué actos deben ser prohibidos. Con anterioridad, la ley (L16/1993) de transposición de la directiva (91/250/CEE) sobre protección jurídica de los programas de ordenador en su articulo 8 c) consideraba infractores a "quienes pongan en circulación o pongan con fines comerciales cualquier medio cuyo único uso sea facilitar la supresión o neutralización no autorizadas de cualquier dispositivo técnico utilizado para proteger un programa de ordenador", este texto está incorporado al derecho español en el art. 102 c) del texto refundido vigente (RDL 1/1996). 3. Funciones y principales aplicaciones De las distintas fuentes estudiadas se puede concluir que la gestión de derechos digitales cuando se aplica en el entorno de las unidades de información abarca las siguientes funciones: Protección de contenidos digitales, al mantener la integridad de los mismos se asegura que el documento no se modifica durante su almacenamiento. Seguridad en la distribución, al registrar, por ejemplo, a los diferentes actores que intervienen en el proceso: autores, editores, productores, entidades de gestión colectiva... Autenticación de los contenidos, al integrar la identidad digital de las obras, de los titulares y de sus representantes Control de transacciones, al facilitar los pagos electrónicos Identificación de los participantes en el mercado, lo que lleva consigo el deber de protección de los datos personales y la confidencialidad. En definitiva, los DRM protegen los contenidos e incluyen mecanismos para comprobar y validar los derechos de los usuarios sobre cada acceso. En el cuadro 1 puede verse un esquema sencillo de cómo opera la gestión digital de derechos en un libro electrónico. Cuadro 1.- Modelo de DRM en un libro electrónico. Fuente: Primeras jornadas del Libro electrónico. SIMO-IFEMA, Madrid, Nov. 2001 Principales sistemas DRM SCMS (Serial copy management system).- Uno de los dispositivos técnicos más antiguos, data de los años ochenta y se emplea para proteger la música en los CD's. Macrovisión.- Sistema anticuado como el anterior y se utiliza para proteger las copias de video,. CSS (Content scrambling system).- Sistema de codificación que usa una clase de encriptación 40 bit, lo cual se considera una protección débil, el sistema fue craqueado y su código fuente dado a conocer en 1999. Sigue siendo el estándar en la protección de DVD. El sistema DeCSS es el equivalente en el entorno Linux. Watermarking, marca de agua o tatuaje (se contrapone al sistema de encriptación).- Es una técnica de identificación de contenidos digitales, muy difícil de eliminar según los expertos. En los DVD, actualmente el sistema introduce una calcomanía en la película y otra marca en el plástico del soporte y para que el disco funcione las dos marcas tienen que coincidir. El sistema también puede permitir la realización de una copia privada pero bloquear todas las demás. (Ver la dirección www.watermarkingworld.org). 4. Esquema y partícipes en la gestión de derechos y contenidos digitales Todavía los DRM se encuentran en una fase embrionaria y se cuestiona tanto si son los instrumentos idóneos para proteger los derechos de autor, como el aspecto contrario, si dada la rigidez de su funcionamiento van a permitir el acceso a las obras y los derechos reconocidos por la ley a los usuarios. En un interesante artículo L.J. Camp ha comparado diferentes sistemas DRM, subrayando en un cuadro las principales características y diferencias (cuadro 3). En cada columna se indica cómo cumple el sistema DRM con las funciones listadas en la primera columna. Cuando los sistemas mejoran la fidelidad de la copia se reseñan como "complementarias", por ejemplo si la copia ilegal sirve como publicidad o crea efecto red que incrementa el valor monetario del trabajo. En el cuadro compara Adobe eBook formato estándar junto con MS Reader ; Advanced eBook Processor un programa que rompe la protección criptográfica del eBook de Adobe y lo convierte a pdf , lo que permite hacer copias de seguridad o imprimir, pero que ha sido cuestionada su legalidad; CSS , el DRM estándar de los DVD; DeCSS , el competidor del anterior en formato Linux de código abierto; Giovanni , una tecnología de marca de agua que ofrece un mecanismo para identificar y controlar el trabajo digital y después el sistema puede controlar quién ha subido el contenido a un sistema P2P (Napster) y, por último, la libre difusión de información. 5. Los DRM, los derechos de autor y el "uso honrado" de la información Como hemos mencionado, los DRM son un conjunto de tecnologías electrónicas que ejercen varias funciones con el objetivo de bloquear y proteger la obra y gestionar el acceso a las mismas mediante un sistema de licencias, a partir de las cuales generalmente se obtiene una retribución por las distintas variantes de utilización de las mismas (leer, copiar, imprimir...). Como señalan la mayoría de los autores, estos mecanismo además de proteger los derechos de autor realizan otras funciones más amplias de ese campo [5] , tales como: Términos y condiciones de utilización de la obra; Transmisión segura de los contenidos; Prueba de recepción del contenido y de la identidad de la persona autorizada a realizar el contenido; El pago; Registro y secuencia de utilización, con el objetivo principal de conseguir un pago adecuado o las metas de marketing. Dado que la función ejercida por los DRM es, por tanto, más diversa que la protección de la autoría de las obras, van a ser utilizados por muchos actores del mercado para proteger sus intereses comerciales y el acceso a las obras, tal es el caso, por ejemplo, de los canales de televisión de pago. Sin embargo, es preciso adentrarse en cómo estos mecanismo van a respetar el derecho de acceso de los usuarios en el conjunto de las excepciones a los derechos de autor, aspecto que en el ámbito estadounidense se conoce como uso honrado (fair use) de la información. La mencionada directiva sobre derechos de autor en Internet, señala en el art. 6.4 que cuando los titulares de derechos no adopten medidas voluntarias, los Estados tomarán las medidas pertinentes para que los titulares faciliten el acceso a los beneficiarios de la excepción. Si bien en el mismo apartado se abre la vía contractual, en cuyo caso si el acceso ha sido convenido entre el usuario y el titular la excepción queda sin efecto. En principio, la legislación comunitaria es más favorable a la posición del usuario que la estadounidense y la australiana al exigir la nuestra que los titulares de los derechos implementen las excepciones, mientras que aquellas se limitan a sancionar la violación de la protección [6]. Sin embargo, la libertad de pactos puede dejar en inferioridad de condiciones a los usuarios y se corre el peligro de que las excepciones (reproducciones en papel, grabaciones efímeras de carácter documental excepcional, fines educativos...) perezcan por esta migración del derecho de autor desde la órbita de las normas de derecho necesario a la de libertad de pactos [7]. Nos falta por saber cómo se van a acordar estas excepciones en las bibliotecas cuando la directiva se transponga al derecho español [8] , pero la experiencia de las licencias de información electrónica firmadas por los principales consorcios y bibliotecas españoles no invitan al optimismo. ¿Cómo ejercer la función de acceso a la información y evitar al tiempo que la biblioteca se convierta en un espacio de contrabando, paradójicamente en el espacio público dónde el conocimiento debe de estar al alcance de todos? [10]. La cuestión puede ser más perversa cuando esos mecanismos que neutralizan la protección del contenido permitan ejercer en ella el uso honrado que reconocen las leyes, por ejemplo, obtención de copias con fines de conservación o para migración a un entorno informático más seguro. 6. Los DRM y las bibliotecas, la confidencialidad y el respeto a la vida privada Como se ha visto, los sistemas de protección y gestión de derechos (DRM) imponen en su operatividad el control de quiénes pueden utilizar las obras que administran, así como los usos que cada individuo efectúa de dichas obras. Resultará difícil que las bibliotecas puedan eludir el control individual de las obras accesibles desde la institución o dicho de una forma más directa: es muy difícil que las bibliotecas puedan garantizar a los usuarios el anonimato en el uso de los fondos, principio de confidencialidad proclamado en diversas declaraciones y manifiestos de UNESCO, ALA, IFLA o del Consejo de Europa. Es decir, el derecho a leer anónimamente está amenazado y con ello el derecho fundamental a la libertad de pensamiento, pues es muy fácil identificar lo que la gente lee con lo que la gente piensa. En efecto, como señala J. Cohen [13] los DRM, imponen en primer lugar restricciones a la utilización de las obras, pero en un segundo nivel de control informan al titular de los derechos de las actividades individuales de cada usuario (p.e. los titulares de los derechos de la revista que ahora cito y a la que he tenido acceso a través de la Biblioteca Complutense saben los usos realizados: guardar el archivo pdf e imprimirlo; saben cuál es el terminal desde el que me conecté, saben los artículos que utilicé en la misma sesión y seguramente saben también la tendencia que reflejan esos artículos y el conjunto de esas publicaciones, al menos mi perfil de usuario estará guardado en algún sitio, junto a otros usuarios de ese mismo servicio y, al menos, servirá para negociar la licencia de acceso del próximo año ¿sólo servirá para eso? Si han utilizado algún sistema inteligente, saben también qué guardo en el ordenador utilizado... y que escucho música en MP3, mientras hago las búsquedas ¿?). Como queda dicho, la información suministrada por los DRM puede ser utilizada para construir perfiles sobre las preferencias informativas de los usuarios y venderlos con propósitos comerciales. Además, en los sistemas políticos autoritarios también pueden ser empleados para violar los derechos fundamentales de las personas de muy variadas maneras. Sobre todo, de ese dominio se desprende una potestad de control y vigilancia de los titulares de los derechos en cada uso de las obras efectuado por los usuarios que era desconocida en la lectura de impresos, y su ejercicio es peor que la censura que ya había sido abolida en amplias zonas del mundo. Hay que recordar en este punto los dictados de la Ley orgánica de Protección de datos de carácter personal (LO 15/1999), en virtud de la cual los operadores de sistemas de protección de derechos digitales que manejen obras protegidas deberán respetar, principalmente, las obligaciones siguientes: Garantizar la seguridad y exactitud de los datos (art. 9) Deber de secreto (art. 10) Comunicación de los datos, sólo debe hacerse para el cumplimiento de los fines y con el consentimiento del afectado. Esto es especialmente importante en el caso de que los contenidos digitales a los que accede el usuario estén fuera de la biblioteca, a este supuesto se refiere el apartado 2c) del art. 10. Derecho de rectificación y cancelación (art. 16) 7. Los DRM y la apropiación del dominio público Pamela Samuelson alerta sobre la amenaza que para el dominio público suponen los DRM, ya que aunque pueden negar la realización de copias ilegales de trabajos protegidos, pueden impedir fácilmente la realización la copia y distribución de obras de dominio público como si fueran trabajos protegidos. Los DRM ejercen una grave amenaza tanto sobre la libertad de acceso a la información como sobre el acceso al dominio público. A este respecto Dusollier [14] cita el caso de los archivos actualmente organizados por S. Spielberg sobre los testimonios del holocausto y se pregunta que si él decide bloquear este volumen de información por un sistema de protección de pago ¿no estarían en peligro el acceso a la información, la historia y la memoria de nuestra sociedad? [15]. 8. Conclusión: ¿protegen los DRM los derechos de los usuarios y los derechos de los titulares de la información? Si los DRM fueran unos dispositivos neutrales para regular el acceso de los usuarios y respetar los derechos de los titulares, la respuesta lógica a la pregunta del título es que sí. Pero si matizamos algunas cuestiones, la respuesta global será que no. Así, Erickson [16] cuestiona si estas arquitecturas pueden ayudar a proteger las limitaciones sobre los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor, preservando la flexible doctrina del "fair use". A ello responde como Felten que es difícil o imposible automatizar con DRM las políticas que tienen muchas exenciones o están basadas en condiciones que están indeterminadas o son externas. En efecto, los derechos de autor se han consolidado sobre la base de prácticas comunes y políticas sociales por lo que para valorar la licitud o no de la utilización de una obra es preciso interpretarlo en ese contexto, mientras que las decisiones que proporcionan los sistemas de gestión de derechos digitales ofrecen decisiones de sí o no, sin tener en cuenta ese contexto. Por otro lado, no menos importante, es que el uso honrado y los límites a la titularidad de los derechos de autor se han gestionado en ese contexto social de equilibrio entre los intereses de los titulares de los derechos y de los usuarios, mientras que los DRM están sustituyendo esa práctica social por reglas privadas que establecen unilateralmente los titulares de los derechos y los fabricantes de software. Si trazamos un balance de ventajas y desventajas [17] de los sistemas de gestión de derechos digitales, podemos encontrar las siguientes ventajas: Para el titular de los derechos la principal ventaja está en su interactividad y en la posibilidad de controlar la explotación sucesiva de una obra. Facilita al autor una estadística de lecturas y búsqueda para su trabajo en tiempo real y le ayuda a determinar el valor del trabajo realizado En su caso, le facilita al autor una fuente de ingresos, complementarios a la publicación impresa Control de acceso, todos los sistemas DRM incorporan un sistema de seguridad y de control de acceso, lo que limita los usos no autorizados y reduce la posibilidad de copias ilegales. Más y mejores contenidos, al incentivar la creación se producirían contenidos de mayor calidad. Control editorial de la calidad, al ser la mayoría de la información producida en estos sistemas de pago, se aseguraría la calidad mediante la evaluación de los contenidos por árbitros. Por otro lado hay una serie de desventajas que reseñamos también: 9. BIBLIOGRAFÍA Camp, L.J. "First Principles of copyright for DRM design". IEEE Internet Computing , may-june 2003. Cohen, J.E. "DRM and privacy". Communications of the ACM , April 2003, vol, 46, n•4. Comisión Europea "Digital rights. Background, systems, assessment". Commission staff working paper (14-2-2002, SEC (2002) 197). Dusollier, S. "Fair use by design in the European Copyright Directive of 2001". Communications of the ACM , April 2003, vol, 46, n•4. Dusollier, S. "Legal aspects of electronic rights management systemse (ERMS)". Centre de Recherches Informatique et Droit , U. Namur http://www.droit.fundp.ac.be/crid/proprintel Erickson, J.S. "Fair use, DRM, and trusted computing". Communications of the ACM , April 2003, vol, 46, n•4. Felten, E. "A sceptical view of DRM and fair use". Communications of the ACM , April 2003, vol, 46, n•4. Foroughi, A, Albin, M. y Gillard, S. "Digital rights management: a delicate balance between protection and accessibility". Journal of Information Science , 28 (5) 2002.

SISTEMAS DE GESTIÓN DE DERECHOS DIGITALES "DRM". Por: MARIELA LOPEZ

Mapa Conceptual Gestión de la Información Digital .Capitulo 2

Brecha Digital

CINE FORO

In time es una película con una muy buena historia de amor la cual tiene muchas reflexiones para la vida, una de las más importantes y el mismo título lo dice, es el tiempo, la forma en la cual utilizamos nosotros el tiempo, en la película las personas no tenían total control de su tiempo y muchos tenían que vivir al riesgo de su muerte por el simple hecho de no saber aprovechar su tiempo, esta película es una forma metafórica de decir lo importante que es estén factor y más en nuestra época debido a que estamos en un mundo en el cual debemos saber aprovecharlo a fin de poder cumplir con todo lo que debemos hacer, y sin embargo siempre lo desaprovechamos y lo desperdiciamos en otras cosas que probablemente no sean productivas debemos controlar muy bien nuestro tiempo, obviamente esto sin descuidar los momentos de diversión. Otro de los mensajes reflexivos de esta película es que nos enseña avalorar la vida cada momento y cada segundo que tenemos junto a las cosas y los seres amados que tenemos, a disfrutar de los errores y las perdidas como de las victorias y lo aciertos. Nos da también una reflexión sobre el trabajo en equipo, siempre en nuestra sociedad debemos trabajar con otras personas como lo muestra la película y en algunos momentos poner todo nuestra confianza en otras personas, además de ayudar al prójimo, y siempre estar para servir a las demás personas. Y finalmente podría decirse que en la película se muestra unas excelentes escenas sobre el amor el hecho de confiar y dar todo por otra persona siempre confiando en ella construir tan lindas relaciones con base en la confianza entre la pareja. El Ámbito es propio de la sociedad futura. El hallazgo de una fórmula contra el envejecimiento trae consigo no sólo superpoblación, sino también la transformación del tiempo en moneda de cambio que permite sufragar tanto lujos como necesidades. Los ricos pueden vivir para siempre, pero los demás tendrán que negociar cada minuto de vida, y los pobres mueren jóvenes. Después de conseguir, por casualidad, una inmensa cantidad de tiempo. Will Salas, un joven obrero, será perseguido por unos policías corruptos conocidos como "los guardianes del tiempo". En su huida Will tomará un rehén, una joven de una familia adinerada. "Gracias a los avances genéticos la gente deja de envejecer a los 25 años, pero hay un problema: sólo viven un año más, a menos que consigan más tiempo. El tiempo es ahora la moneda. La gente lo gana y lo gasta. Los ricos pueden vivir para siempre..."Una idea que, más o menos, todos hemos tenido en mente alguna vez. Ya que la idea de utilizar el tiempo como moneda de cambio es genial. Da pie a muchas reflexiones y enseguida te planteas qué harías tú en esa situación. También da mucho juego para situaciones chocantes o bromas que salpican de vez en cuando la película. Es más, el paralelismo de ese mundo con el nuestro donde la moneda de cambio es el dinero (que la mayoría ganamos a cambio de ocho horas diarias en el trabajo. paradójico ¿no?). El tiempo es dinero. —Benjamin Franklin Hojeamos una revista o un periódico. Encendemos la televisión. Navegamos por Internet… o vamos a ver una película. Está ahí, explícita o sutilmente, impregnando todos los medios de comunicación: somos una civilización obsesionada con la juventud. La industria de salud y belleza invierte anualmente millones y millones de dólares y de horas intentando encontrar la forma de detener el proceso de envejecimiento del cuerpo humano, generando consumidores dispuestos a pagar cantidades tan grandes de dinero que, juntándolo todo, podrían saldar la deuda de un pequeño país, todo a cambio de disponer de su propia fuente de la juventud. La ciencia está cada vez más cerca de encontrar una solución para combatir este complejo proceso pero, entretanto, un hombre puede haber encontrado una manera de mantener siempre jóvenes a los seres humanos… sobre el papel, al menos: el realizador de futuros realistas.